- Venerdì 23, Sabato 24, Domenica 25 Marzo 2007
- Ore 15:45 - 17:55 - 20:05 - 22:10
LA MASSERIA DELLE ALLODOLE
|
|
Soggetto: Antonia Arslan (romanzo), Paolo Taviani, Vittorio Taviani
Sceneggiatura: Paolo Taviani, Vittorio Taviani
Fotografia: Giuseppe Lanci (Beppe Lanci)
Musiche: Giuliano Taviani
Montaggio: Roberto Perpignani
Scenografia: Andrea Crisanti
Arredamento: Laura Casalini
Costumi: Lina Nerli Taviani
Effetti: Enrico Pieracciani
Sceneggiatura: Paolo Taviani, Vittorio Taviani
Fotografia: Giuseppe Lanci (Beppe Lanci)
Musiche: Giuliano Taviani
Montaggio: Roberto Perpignani
Scenografia: Andrea Crisanti
Arredamento: Laura Casalini
Costumi: Lina Nerli Taviani
Effetti: Enrico Pieracciani
- Note - PRESENTATO COME EVENTO SPECIALE AL 57MO FESTIVAL DI BERLINO (2007).
- FILM REALIZZATO CON IL CONTRIBUTO DI MIBAC.
- La Storia
E' la saga dei due fratelli Avakian che facendo scelte di vita diverse preparano due destini tragicamente opposti, di vita e di morte, per i loro figli. Il fratello maggiore, Assadour, lascia l'Armenia da ragazzo per andare a studiare medicina a Venezia. Diventa un medico di successo a Padova, si sposa con una nobildonna e ha due figli. Il fratello più tranquillo, Aram, legato alle tradizioni familiari, nella sua farmacia nel villaggio natale in Anatolia, fa conoscere le novità occidentali ma la sua numerosa famiglia incarna i valori e la cultura del popolo armeno. Dopo molti anni di lontananza, nel 1915 i due fratelli combinano una rimpatriata: Assadour con la famiglia si prepara a tornare in Anatolia con due automobili, carico di doni e di nostalgia. Aram arreda con eleganza la "masseria delle allodole", la villa in campagna, preparando per tutti loro un'accoglienza memorabile. Ma l'incontro con questi familiari italiani non avverrà mai. Si scoprirà più tardi, infatti, che sono stati coinvolti nell'orrendo genocidio perpetrato sugli armeni dai turchi, alleati dei tedeschi, nel corso della prima guerra mondiale.
- La Critica
'La masseria delle allodole' è molto, molto interessante, ricco di meravigliose immagini, recitato da un cast internazionale (i più bravi sono André Dussolier e Mohamed Bakri). E segnato dall'inconfondibile grandioso stile dei Taviani, inasprito dal senso di rivolta verso la persecuzione degli armeni e verso gli assassinii di massa dei giorni nostri.
Lietta Tornabuoni, La Stampa, 14 febbraio 2007
Forte, sincero, pietoso: ecco 'La masseria delle allodole', l'atteso film dei fratelli Taviani sul genocidio degli armeni. (...) Nessuna pressione esterna e, alla fine, solo il silenzio con cui i giornalisti in sala hanno accompagnato lo sguardo su questo film dall'argomento forte, scenograficamente calligrafico e teatralmente interpretato. Una pellicola dagli alti additivi di fiction e di pathos che, pur articolandosi anche lungo microcosmi familiari allargati e storie d'amore 'miste', cerca il rimbalzo per arrivare a rappresentare il capitolo tragico di un intero popolo, sena per questo ideologizzarne la memoria, ma senza nemmeno risparmiare qualche crudezza nella messinscena. (...) E allora niente premeditazioni politiche, solo il tentativo di raccontare una verità documentata storicamente per farla riemergere dalla feritoia-tabù in cui era stata inabissata, abbracciando una prospettiva defilata e sentimentale.
Lorenzo Buccella, L'Unità, 14 febbraio 2007
Forse non bisognerebbe cercare di rinchiudere tragedie così grandi, come il massacro degli Armeni, in un film, in una storia: si rischia sempre di dire troppo o troppo poco, di banalizzare o di schematizzare. Succede anche con 'La masseria delle allodole', che i fratelli Taviani hanno tratto dall'omonimo romanzo di Antonia Arslan. Forse per una scelta di stile che guarda soprattutto a una destinazione televisiva di tipo generalista. E che finisce per evidenziare quella mancanza di originalità e rigore che in passato aveva contraddistinto le letture storiche fatte dai due registi. Adottando per questo film il punto di vista del romanzo, che fa vivere il dramma del genocidio attraverso le peripezie della famiglia Avakian, i Taviani scelgono di 'spiegare' per immagini una tragedia epocale, con diverse sfumature di coinvolgimento nelle file turche e contraddittori atteggiamenti in quelle armene, ma finiscono irrimediabilmente per stemperarne la forza emotiva e spettacolare. Solo in una scena la capacità di sintetizzare in un'immagine tanti discorsi torna a farsi ammirare: è quando una madre, che ha partorito un maschio durante la deportazione verso Aleppo, è costretta a chiedere aiuto a un'amica perché le è stato ordinato di uccidere il neonato. Basta quell'inquadratura senza parole per dire l'atrocità del genocidio armeno. Il resto è solo inerte illustrazione.
Paolo Mereghetti, Corriere della Sera, 14 febbraio 2007
Tutti sappiamo o crediamo di sapere molto della Shoah avendo letto al riguardo migliaia di parole e visto montagne di immagini, fisse o in movimento, autentiche o fittizie. Mentre sul massacro degli armeni ma il discorso vale per molte pagine atroci, anche recenti abbiamo quasi sempre nozioni vaghe. Parole, più che immagini. Dati, più che emozioni. In questo senso il film che i fratelli Taviani hanno tratto dal romanzo omonimo di Antonia Arslan, 'La masseria delle allodole', dovrebbe fare finalmente da apripista, per così dire, a una maggior conoscenza del genocidio armeno. Impossibile, dopo averlo visto, dire non sapevamo, non immaginavamo. Nella storia (vera) della famiglia Avakian c'è infatti tutto (o quasi) ciò che occorre sapere. (...) Eppure a questo film sontuosamente ambientato e fotografato manca qualcosa di fondamentale al cinema (un po' meno in tv, che ci sembra la destinazione più naturale dell'opera). E cioè quel sapore di verità che a volte si condensa in un gesto, una voce, uno sguardo, ma che raramente troviamo in questa grande coproduzione europea interpretata da un cast italo-franco-ispano-tedesco cui si aggiunge la armeno-canadese Arsinée Khanjian, moglie e musa di quell'Egoyan che con 'Ararat' raccontò, più che la tragedia degli armeni, la difficoltà del raccontarla.
Fabio Ferzetti, Il Messaggero, 15 febbraio 2007
Purtroppo il film tende a schematizzare la rilettura storico-sentimentale, un po' sulla scia delle fiction da guardare distrattamente in tv durante la cena domenicale: le tragiche peripezie della famiglia Avakian, corredate dagli svariati atteggiamenti in seno al popolo armeno e dai differenti gradi di coinvolgimento dei turchi «pulitori etnici», riescono solo sporadicamente a centrare l'ambizioso obiettivo artistico. Nonostante l'apprezzabile impegno degli interpreti - tutti dignitosi, con note particolari di merito per Paz Vega, Alessandro Preziosi, Mohammad Bakri, Mariano Rigillo e Christo Jivkov - le sequenze che impongono un segno stilistico forte alla sbrigativa routine (spesso a macchina fissa) degli sfondi e dei dialoghi si contano sulle dita di una mano.
Valerio Caprara, Il Mattino, 15 febbraio 2007
'La masseria delle allodole' non ha nulla dei film che hanno reso giustamente illustre, anche se spesso contestato, il nome dei Taviani. Inquadrature sempre ravvicinate uso tv; doppiaggio alla meno peggio degli attori non italiani (Tchéky Karyo, Moritz Bleibtreu, Angela Molina, André Dussollier, Paz Vega, Arsine Khanjan) e recitazione enfatica degli altri; provincialismo dei bambini (si sente un 'subbito'); sfondi di cartapesta; inverosimiglianze. Questi sarebbero pessimi requisiti in ogni circostanza, ma sono micidiali quando si pretende di ricostruire, con tanta disinvoltura, un 'genocidio' che i turchi tuttora negano. Comunque, se i prossimi film che si occupano della controversia, avranno la forza drammatica della 'Masseria delle allodole', l'onore di Enver Pascià - considerato il promotore delle stragi di armeni - sarà al sicuro. Coproduzione italo-bulgaro- spagnola, 'La masseria delle allodole' ha da una parte l'impronta anonima dei film per tutti fatti per non piacere a nessuno; dall'altra - specie nell'inizio arcadico - evoca il 'Giardino dei Finzi Contini', che Vittorio De Sica, ormai vecchio, diresse addormentandosi sulla macchina da presa, dopo notti insonni al casinò. Però vinse l'Oscar. Ai fratelli Taviani si può solo fare lo stesso augurio.
Maurizio Cabona, Il Giornale, 14 febbraio 2007
- Il Regista
Vittorio Taviani nasce a SAN MINIATO, Pisa (Italia) il 20-09-1929. Paolo Taviani nasce a SAN MINIATO, Pisa (Italia) il 08-11-1931 Figli di un avvocato che durante il fascismo ha avuto problemi con le autorità per le sue idee antifasciste. Paolo e Vittorio mentre frequentano l'Università di Pisa (Vittorio studia legge mentre Paolo è iscritto alla facoltà di lettere) organizzano insieme a un loro amico, il partigiano Valentino Orsini, spettacoli e proiezioni a Pisa e Livorno. Nel 1954, abbandonata definitivamente l'università, i tre iniziano a realizzare una serie di documentari a sfondo sociale tra cui "San Miniato luglio '44" (1954) basato sugli avvenimenti accaduti in Toscana durante la seconda guerra mondiale, fatti che ispireranno anche "La notte di San Lorenzo" del 1982, considerato uno dei più importanti film della produzione italiana anni '80 e vincitore di numerosi premi nazionali e internazionali tra cui il Gran Premio della Giuria e il Premio della Giuria Ecumenica al Festival di Cannes e cinque David di Donatello (miglior film, miglior regia, miglior direttore della fotografia, miglior montaggio e miglior produttore). Alla fine degli anni '50 si trasferiscono a Roma dove collaborano con Joris Ivens alla regia e alla sceneggiatura di "L'Italia non è un paese povero" (1960) prima di realizzare i loro primi due film: "Un uomo da bruciare" (1962) e "I fuorilegge del matrimonio" (1963), che segnano anche l'inizio della collaborazione con il produttore Giuliani G. De Negri. Nel 1967, sciolto il sodalizio con Orsini i due realizzano "I sovversivi" e "Sotto il segno dello Scorpione" (1969). Durante gli anni '70 abbandonano i temi politici e i fatti di cronaca e nasce così "Allonsanfàn" (1973) ispirato alle lotte rivoluzionarie dell'800. Il primo grande successo internazionale arriva con "Padre padrone" (1977) che vince la Palma d'Oro e il Premio della Critica al Festival di Cannes. I fratelli Taviani prendono spesso ispirazione dalla letteratura, il loro "Kaos" (1989) è tratto dalle novelle di Pirandello e nel 1996 portano sullo schermo "Le affinità elettive" di Goethe. I due registi considerano Tolstoj la loro stella polare e dopo "Il sole anche di notte" (1989), riambientazione nella Napoli del tempo di Carlo III di Borbone di "Padre Sergio" girano per la televisione una riedizione di "Resurrezione" (2000). Nel 1986 hanno ricevuto il Leono d'Oro alla carriera alla Mostra Internazionale del Cinema di Venezia.
ARCHIVIO FILM
THANK YOU FOR SMOKING
di Jason Reitman
VERSO IL SUD
di Laurent Cantet
10 CANOE
di De Heer, Rolf
WATER
di Deepa Mehta
WHISKY
di Juan Pablo Rebella, Pablo Stoll
LA DIGNITA' DEGLI ULTIMI
di Fernando E. Solanas
FASCISTI SU MARTE
di Corrado Guzzanti e Igor Skofic
VIAGGIO SEGRETO
di Roberto Andò
BITTERSWEET LIFE
di Jee-Woon Kim
HAWAII OSLO
di Erik Poppe
REQUIEM
di Hans-Christian Schmid
FALLING
di Barbara Albert
LITTLE MISS SUNSHINE
di Jonathan Dayton, Valerie Faris
SHORTBUS - Dove tutto è permesso
di John Cameron Mitchell
L'ARTE DEL SOGNO
di Michel Gondry
DOPO IL MATRIMONIO (Cand. all'OSCAR - film str.)
di Susanne Bier
TORREMOLINOS 73
di Pablo Berger
BOBBY
di Emilio Estevez
LETTERE DA IWO JIMA
di Clint Eastwood
MY FATHER
di Egidio Eronico
UNO SU DUE
di Eugenio Cappuccio
IL LABIRINTO DEL FAUNO
di Guillermo Del Toro
L'ORCHESTRA DI PIAZZA VITTORIO
di Agostino Ferrente
LA MASSERIA DELLE ALLODOLE
di Vittorio Taviani, Paolo Taviani
LA STRADA DI LEVI
di Davide Ferrario
LE VITE DEGLI ALTRI (Das Leben der Anderen)
di Florian Henckel von Donnersmarck
INFAMOUS - UNA PESSIMA REPUTAZIONE
di Douglas McGrath
IN MEMORIA DI ME
di Saverio Costanzo
VOCE DEL VERBO AMORE
di Andrea Manni
L'ULTIMO INQUISITORE
di Milos Forman
L'UOMO DELL'ANNO
di Barry Levinson
LA DOLCE VITA
di Federico Fellini
BREACH - L'INFILTRATO
di Billy Ray
IL CONFORMISTA
di Bernardo Bertolucci
THANK YOU FOR SMOKING
di Jason Reitman
VERSO IL SUD
di Laurent Cantet
10 CANOE
di De Heer, Rolf
WATER
di Deepa Mehta
WHISKY
di Juan Pablo Rebella, Pablo Stoll
LA DIGNITA' DEGLI ULTIMI
di Fernando E. Solanas
FASCISTI SU MARTE
di Corrado Guzzanti e Igor Skofic
VIAGGIO SEGRETO
di Roberto Andò
BITTERSWEET LIFE
di Jee-Woon Kim
HAWAII OSLO
di Erik Poppe
REQUIEM
di Hans-Christian Schmid
FALLING
di Barbara Albert
LITTLE MISS SUNSHINE
di Jonathan Dayton, Valerie Faris
SHORTBUS - Dove tutto è permesso
di John Cameron Mitchell
L'ARTE DEL SOGNO
di Michel Gondry
DOPO IL MATRIMONIO (Cand. all'OSCAR - film str.)
di Susanne Bier
TORREMOLINOS 73
di Pablo Berger
BOBBY
di Emilio Estevez
LETTERE DA IWO JIMA
di Clint Eastwood
MY FATHER
di Egidio Eronico
UNO SU DUE
di Eugenio Cappuccio
IL LABIRINTO DEL FAUNO
di Guillermo Del Toro
L'ORCHESTRA DI PIAZZA VITTORIO
di Agostino Ferrente
LA MASSERIA DELLE ALLODOLE
di Vittorio Taviani, Paolo Taviani
LA STRADA DI LEVI
di Davide Ferrario
LE VITE DEGLI ALTRI (Das Leben der Anderen)
di Florian Henckel von Donnersmarck
INFAMOUS - UNA PESSIMA REPUTAZIONE
di Douglas McGrath
IN MEMORIA DI ME
di Saverio Costanzo
VOCE DEL VERBO AMORE
di Andrea Manni
L'ULTIMO INQUISITORE
di Milos Forman
L'UOMO DELL'ANNO
di Barry Levinson
LA DOLCE VITA
di Federico Fellini
BREACH - L'INFILTRATO
di Billy Ray
IL CONFORMISTA
di Bernardo Bertolucci